Почему Алфёрова испортила роль Констанции в культовом советском фильме
Ирина Ивановна Алферова известная советская и российская актриса, которая за свою карьеру сыграла несколько десяткой ролей в кино, а также успела зарекомендовать себя как успешная театральная актриса, поигравшая на сценах многих столичных театров: знаменитого «Ленкома», театра «Миллениум» и «Школы современной пьесы».
Дебютировала еще в студенческие годы, сыграл небольшой эпизод в картине «Серебряные трубы», рассказывающей о судьбе известного русского писателя и прозаика Аркадия Петровича Гайдара.
А получив профильное актерское образование, девушка блеснула в одной из главных ролей – Дарьи Булавиной (Телегиной) в экранизации трилогии А.Н. Толстого «Хождение по мукам».
Бесспорно, особняком в творчестве Ирины стоит роль Констанции в знаменитой культовой картине режиссера Георгия Юнгвальд-Хилькевича «Три мушкетера».
Однако, несмотря на популярность фильма, зрители мало осведомлены о закулисных подробностях его создания.
В частности, остаётся неизвестным, насколько комфортно чувствовала себя Ирина Алфёрова в коллективе и какими были её отношения с режиссёром Георгием Юнгвальд-Хилькевичем.
После успеха Алфёровой в фильме «Хождение по мукам», руководство Госкино решило использовать её популярность для создания новых кинопроектов, одним из которых стал «Д’Артаньян и три мушкетёра». При этом режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич первоначально планировал доверить роль Констанции Евгении Симоновой, для которой даже были изготовлены костюмы.
Режиссёр представлял Констанцию изощрённой, коварной и неуловимой фигурой.
Симонова демонстрировала лёгкость, свойственную французским актрисам, умея выйти за рамки привычного образа «хорошей советской девушки 1970-х» и перевоплотиться в настоящий вихрь эмоций.
Её живые черты лица и стремительные движения навевали ассоциации с ловкими служанками, которые расшнуровывали корсеты своих госпож, давали советы и бесшумно исчезали во тьме. Они переносили записки, насмешливо поглядывая на происходящее, и прекрасно понимая свои выгоды.
В старом театре существовал архетип «субретки» – милой и хитрющей служанки, помогающей своим господам в интригах. Констанция – яркий пример такого персонажа.
Александр Дюма писал её именно как субретку, постоянно употребляя прилагательное «хорошенькая». Констанция самоуверенна и пронырлива, но не обладает особой дальновидностью – в французском королевстве найдутся люди и умнее её.
Юнгвальд-Хилькевич проявил безразличие к актрисе Ирине Алфёровой, не будучи очарованным её красотой. При личной встрече с Алферовой у мастера портилось настроение.
Внешность, манера держаться и голос артистки вызывали у него раздражение.
Режиссёр считал Алфёрову чрезмерно статичной и неестественной в движениях, подобной ожившей скульптуре, которой поручили играть «милую» роль. Такая дама, по его мнению, не могла бы свободно передвигаться по ночному Парижу XVII века.
Несмотря на безусловный профессионализм Ирины, режиссёр полагал, что её классическая красота стала ограничивающим фактором. Так же, как актрисам с менее привлекательной внешностью доступен узкий круг ролей, так и обладательницам ослепительной красоты всю жизнь приходится играть богинь.
Во время съёмок фильма режиссёр проявлял внимание ко всем актёрам, за исключением Ирины Алфёровой.
Другие артисты не могли понять почему режиссер так холодно относится к Алферовой. Считали её прекрасной исполнительницей роли. Более того, ситуацию усугублял тот факт, что в этот период режиссер находился в депрессивном состоянии, а весь негатив выплескивал в работе с Алфёровой. Однажды он сообщил Ирине о нежелании Алисы Фрейндлих сниматься с ней.
На самом же деле Алиса Бруновна просто не успела вовремя приехать из Ленинграда. В заключение съемочного процесса режиссер принял решение заменить голос актрисы, полностью переозвучив роль Констанции. В окончательном варианте фильма реплики героини произносит Анастасия Вертинская, а вокальные партии исполняет Елена Дриацкая. Несмотря на попытку режиссера подорвать карьеру актрисы, поддержка зрителей стала решающим фактором. Образ, созданный Алфёровой, вознес её на вершину славы советского кинематографа.